《时空乱流》导演周小帆:硬核科幻范儿,逼自己狠一点!

2018-02-09 21:40:13 阅读:9445次 编辑:奇观吴彦祖 栏目:星探
摘要: 2018.02.09 【 好看的皮囊到处都有,但有趣的灵魂不多见。「奇观电影」努力把这些有趣的灵魂分享给更多人~ 】 「奇观影展」 的标准是有趣和想象力,在刚刚过去的2017年12月举办了第一次主题展映活动—— 「奇观2017幻想影像展」…

2018.02.09

好看的皮囊到处都有,但有趣的灵魂不多见。「奇观电影」努力把这些有趣的灵魂分享给更多人~

「奇观影展」的标准是有趣和想象力,在刚刚过去的2017年12月举办了第一次主题展映活动——「奇观2017幻想影像展」。这次活动展映了一批科幻、奇幻类短片,这些充满想象力的影像背后,是一个个新鲜的、充满锐气的、敢想敢干的年轻导演。我们相信,「奇观影展」只是他们光芒初现的时刻,这次我们只是想让大家看完他们的作品更近距离地了解他们。

他们将来会通过努力实现自己想象力的光芒闪耀,这一次,我们只来呈现一个个有趣的的灵魂。

这就是「奇观映后」系列访谈。

Q=「奇观影展」创始人马贺亮

A=《时空乱流》导演周小帆

太空题材是科幻电影的一大类型,在科幻影迷心中占有重要位置,甚至在相当一部分人心中,“太空”就是“科幻电影”的代名词,也是判断科幻迷是否“硬核”的重要标准之一。

在这一次「奇观2017幻想影展」上展映的《时空乱流》(先导概念片)就是一部相当“硬核”的科幻短片。

《时空乱流》(The Planet X)

国家:中国

类型:科幻、惊悚

导演:周小帆

时长:5分12秒

《时空乱流》大概讲了这么一个故事:

一群宇航员在太空执行任务时忽然收到来自陌生星球的求救信号,当他们赶过去的时候却发现受害者是两天后的自己。时空错乱,不同时间线的自己开始相互厮杀,最终谁能逃离?船长又是否能拯救自己的爱人和队员?

这也是一个典型的太空题材科幻故事,探讨人类远离母星地球在太空中可能发生的人性异变,用循环的叙事手法讲了一个太空版“恐怖游轮”的故事。

导演周小帆是一个相当“硬核”的科幻电影迷,在他心中排前几名的有《终结者2》、《回到未来》三部曲、《普罗米修斯》、《侏罗纪公园》。

作为导演,他同时也颇具极客气质。《时空乱流》目前虽然只是一个五分钟的概念片,但在拍摄过程中却要老老实实按照科幻电影的流程走。服装、道具、化妆、特效,一样都马虎不了。

周小帆最初为《时空乱流》最初设计的太空服如下:

但需要3d打印,费用昂贵,放弃。于是,导演及其团队开始夜以继日地动手组装:

(周小帆导演正在切割宇航服面罩)

最终版本的宇航服的雏形是由鱼缸(头盔)+潜水服(主体)+脊柱支架三部分组成的,效果如图:

(是不是看起来特别正宗的硬核科幻范儿?)

我们先感受一下《时空乱流》先导概念片的硬核科幻气质

我们在影展结束之后和周小帆导演进行了一次深入访谈,和他聊聊了关于《时空乱流》、关于科幻电影和青年导演生存状态的很多有趣议题。

Q=「奇观影展」创始人马贺亮;A=导演周小帆

“硬核”科幻气质

Q:《时空乱流》这个故事的创意来自哪里?

A:有一天我突然想到,“要是有一个你,长得和你一模一样的平行时空的你,突然出现在你身后,你会怎么办?”后来就有了这个故事。

Q:《时空乱流》的硬核科幻气质特别突出,在做的时候是否有参考经典科幻电影?

A:因为我个人很喜欢《普罗米修斯》的美学风格,所以在先导概念片的制作过程中,也有学习和参考它的一些设计。我很喜欢这类的故事,视觉上很好看,同时又讨论了很多科幻概念。

小时候看很多伪科学的书,世界未解之谜之类的,从那时起就有一个想探索的欲望。宇宙这么大,外面到底是什么?我很想知道这些神秘背后的东西,《普罗米修斯》就是探讨我们从哪来的问题。

(《时空乱流》拍摄中)

Q:同样是探讨“我们从哪儿来”的问题,《异形》和《普罗米修斯》更喜欢哪一部?

A:更喜欢《普罗米修斯》。《异形》当然也很好,是一个很成功的商业片,但惊悚片探讨的东西有限。如果拿《终结者》和《异形》对比的话,《终结者》就又多了一层“人类和AI 的关系矛盾变化”的问题。

(《银翼杀手2049》剧照)

Q:作为一个科幻迷,你觉得《银翼杀手2049》这个片子怎么样?

A:《银翼杀手2049》在制作、美术和音乐上我都很喜欢,但相对银翼粉丝迷来说,我没有他们那么深的感触。从故事来说我觉得讲的很好,但可能没有打动我的那个点。

片中男主和AI互动设计的方式都是很有意思的,一个复制人和一个AI的切入点。但是真实的人物情感如亲情爱情等,会触动我更多。《银翼杀手2049》里复制人的做了一些事情,超越人和机器的界限之后的成长,在情感上与我的情感共鸣不太强烈。能令我有更深刻切身体会的应该是通俗人类情感。

既然决定做导演,就要逼自己一把

Q:你从什么时候起开始想做一个导演?

A:其实我一开始并不是很有底气说自己就要做导演,因为我喜欢的东西范畴比较广,美术、摄影、特效都涉猎。之前总是抱着多学习的状态。后来也是慢慢有了这个想法,主要受到我老婆的鼓励,她给我很大的肯定,鼓励我发挥自己的长项。

Q:你最近的状态如何?做导演后的生活工作有没有很大压力?

A:还好,我觉得自己还不够勤奋。我这个人是这样,难度不那么大的事情,我愿意花时间去把他做到更好。举个例子,剪辑对我来说是一个简单的事,我做一天剪辑都行;写剧本对我来说就是一个比较难的事,一天写不了几个字。

但是如果硬逼自己写,也是可以写出来的,这个就像情感倾向,更愿意做容易的事。所以过了新年吧,我希望能逼自己更狠一点

(导演周小帆在《时空乱流》片场)

Q:那你现在觉得最需要加强的是哪里方面?

A:弥补一下演技指导方面,一是因为学校里面没教这块。另一块,真的有演技好的演员我接触的也比较少。这都是我比较欠缺的,对演员的演技指导和把控方面。

Q:你最喜欢的导演是哪几位?

A:很难说“最”这个字,我是有一批喜欢的导演,主要是那些故事比较大众化,又很有导演特点的片子

国外导演我比较喜欢詹姆斯·卡梅隆、雷德利·斯科特、克里斯多弗·诺兰啊,还有《天堂电影院》的导演托纳多雷。华语导演的话,我上学的时候挺喜欢张艺谋,包括他早期作品。还有喜欢王家卫,当然他最近作品比较少。近几年,我挺喜欢宁浩、乌尔善,他们的作品都挺期待的。

做“小而精”比做“大而贵”更重要

Q:年轻导演面对实际制片的时候有什么需要帮助?

A:对于一个年轻导演来说,一方面是个人在某方面的经验不是特别多。比如,自己在写项目的时候,故事有意思,但可能不适合一个新人导演作为处女作的项目。我也发现了这个矛盾,这是一个现实的问题。当然我也没法硬推,确实相对其他电影类型,科幻项目成本本来就大得多,科幻市场的接受度也需要考虑。

经过和一些制片公司接触后,我现在的思考角度是“这个东西我们的完成度是多少”。做小而精的东西,比做很大很贵的东西好得多。

Q:你合作的朋友伙伴比较多,平时大家都各有各的工作,有项目的时候一起来做。就这个状态而言,你觉得再跟制片方接触,还需要哪些支持和帮助?

A:年轻导演一开始的时候,遇到一个合适的制片人很重要,不是在制作上,而在需找资源和资金方面有能力的制片人比较重要。

青年导演,一开始很缺乏的就是资源。写一个剧本,如何推给有价值的人看呢?一般青年导演没有这个方法,没人能指导他怎么把东西推进的更好。所以。得找到理念和价值观,创作理念比较接近的人才行。

(《时空乱流》导演周小帆)

奇观影展

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一个把“有趣”和“想象力”定为至高标准的影展,

一个以发掘奇思妙想、怪咖、脑洞为己任的影展。

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